东木的电影是好的，东木的价值观真的让我头痛。东木真是一朵奇葩（非贬义）。

歌还不错，情感表现也算真挚到位。有时候人与人之间的关系转变需要一个合适的契机。每年日本都有大量表现人，大都市，小乡村之间关系的影视作品，很有借鉴的现实意义。

竟然是第三遍重看了，依旧四星半。 多重嵌套结构出入时空，虚实结合，人戏难分，古今一样的十分唏嘘；众人围坐香消玉殒的剪辑，毫无突兀，泪意充盈。临终一句”你爱不爱我“，她不无留恋地忘了一眼客厅然后关灯，像是回望整个短暂而悲苦的人生，片场几段难以自制的失声痛哭让人揪心。 银幕上千姿百态的她，终究柔顺且企望爱的安全感，死又何惜死又何惧，不过是人言可畏，接连念了几遍是对冷酷世界的最终告别。未过多纠缠八卦细节，新旧作品对比，空间感的延伸，镜头考究，光线细腻。 最喜欢的几场都和蔡楚生有关：1、拍集体照时他回头微微一笑；2、邀她拍戏的楼梯上，她犹疑着来回上下来几次；3、他俩关于“蹲”的谈话。在她极为有限的生命欢乐中，这段微妙的感情可能是最接近光明的存在，但又有何用，这也许是压垮她的最后一根稻草。

很多熟悉桥段...有一点点大鱼的感觉 可惜不行

B + / 1961金棕榈。虽然是和伯格曼相似的通俗情节剧，但布努埃尔的流畅的摄影机运动和室内中的人物走位仍值得考究。抛弃了超现实主义后的布努埃尔撕破宗教崩塌下伪善的面孔，用密集编排的性符号（祈祷-劳作的蒙太奇）对信仰缺失下的人性丑恶进行优雅的反讽，维莉蒂安娜象征着「耶稣」，圣乐中的梦游祈祷换来的却是欲望的强奸，十字架打开后却是一把刀。结尾完美复刻「最后的晚餐」，随着哈利路亚的圣音和“纯洁”的婚纱，一同走向狂欢和失衡。在最后资产阶级却堕落成和无产阶级一样玩扑克牌——讽刺之高明可见一斑。

复活也仅仅只能是昙花一现。的确是一个没什么生命力的类型了。松坂桃李挺惊喜的，有点堤真一的神韵。

2.5 导演课上看。康文，可能真的不太需要演技了，一个非常木的宝男和一批自愿围着他转的村里人，还都有着莫名的麻木呆滞的乐观。两个女人的形象刻板得很，如果有幸听到课上导演对于性别的言论，那就更会大开眼界啦。

就是说前面的本地杀手都不够专业？#大佬们就不能雇个司机提前把车发动着么

韩国亲情版的阿甘 关心自闭症儿童 很诚恳很真挚的一部电影

两个人要走的路不同，最后的拥抱也于事无补，那些说不出口的来不及说的，就让大雨带走吧。最后呢，还是流于“后来，我们再也没有联系”。也算不上什么太遗憾，总有后来者，取代那份旧关怀。

剧情三旋两转，情节妙趣横生，结局更是升华主旨，不落俗套。

一句话就能说清的事儿愣凑了90分钟 最后英勇少女5分钟干掉?！配胡配胡

戳泪点神马的最讨厌了，看在里面男女朋友都没有吻戏的份上，我要加一分清洁分的

第一部真正意义的有声片——话音或歌声响起的时候，是多么激动人心的时刻。故事本身新旧文化的冲撞也极有象征意义，歌曲和表演也是非常精湛。

画面很美/电影表现形式前卫(?)/演员演技都很糟糕，Kaya自skins一别两年没有进步

拼盘式，帕索里尼×奥逊威尔斯＋罗西里尼＋戈达尔

这人物关系，这剧情运行的动机又何在，无力吐槽。。。

当语言不能表述一切的时候，我们报之以泪水，与虔敬的沉默。

剧情虽然简单但意义深刻，情节不乏出奇之处。如果有《燃情岁月》那样的音乐制作的话绝对更胜一筹

很美。柔情的未来大概没有了，但生活还是会过下去，带着永藏心底的那日的нежность。想看彩色字幕版。