记得小时后看到活人被土埋的那一幕还做了好几天噩梦

这里面的琼·芳登好美，其实她的五官比格蕾丝·凯莉，英格丽·褒曼更加精致，身材也是纤细修长的，但她就是没有大女主的气质，总给人一种福薄命苦，不是懦弱卑微，就是深情被辜负的感觉。其实加里·格兰特还挺有渣男气质的，想不到那时候的好莱坞也是束手束脚。如果只能记住一个镜头，那必须是在黑暗中发着光的牛奶。

nana好帥 XD 福士didi的戲還是有點可怕 結子好溫柔~~

神棍题材，故事有些幼稚，拍摄的很杂乱，倒是很有Gilliam的风格

好久没看碟了，这一张一压就是两年，太对不住阿莫多瓦了。和他最棒的几个作品比起来，除了色彩和叙事结构外，摄影和人物的风格化减弱好多。

深夜暴击…太煽情了 连环催泪弹让我哭的一把鼻涕一把泪 差点呼吸困难…(•̥́ˍ•̀ू) 为老戏骨打call，小男主前途无量！！

这就是韩国的推理电影啊！那些傻警察只会耍脾气一根筋到底。那傻子一开始就告诉他们凶手是谁了，他们都只顾自己认定的事。和美剧《犯罪心理》《犯罪调查》差距太大了。傻子临死前告诉警察，他看见凶手三次，凶手就是小时候把他扔到火里的那个人。

影片看过让人心寒，一个孩子沦落如此，究为谁错？是老师授错意，是道德在饥饿面前的式微，还是战争的疮疤灌了脓，伤及了平民，废墟之下，困苦之中，也许死亡真的是一种解脱，但解脱得过于彻底，超出了承受，就变成一种灾难，欲哭无泪。

1.塔巴德神话传说； 2.因塔巴德囚禁幕，老奶奶变成活死人；儿时男主负责给活死人送饭；好奇下，偶然打开房门，看到活死人；村长死亡，母亲带着儿子逃离，并让儿子发誓永不回村子； 3、15年后，穷鬼男主回村，看到依然未死的老奶奶，以帮他解脱为交换条件，获得神墓盗取路线和方式； 4、男主盗墓成功，过上或进入土的生活；‘ 5.眼红的古董商跟踪男主，下到神墓，却被塔巴德给咬死； 6.年龄老化，男主驯化儿子，并告知儿子神墓真相，儿子出主意，抢夺塔巴德的金袋子； 7.两人下神墓，抛大量食物，却引来无数塔巴德，父亲为救儿子，被咬死，

现在恐怖片也就泰国的能看一看了。第二个故事很深刻，第三个故事很意外，第四个故事真的有点吓到我了。自认为免疫大小恐怖片，但泰国恐怖片拍出了新意，戳中了内心软肋。很享受这样惊悚且期待的感觉。

经过这些年，已经产生了群戏密集恐惧症。看到Alice她妈

港剧的套路从来就是从各自有对象到产生新感情。我看到的是背叛。

大赞罗宾的演技，冲破自我身份的纠结矛盾太扭曲太喜欢了太到位

舒琪演的不错。建议女生，特别是打算生孩子的女生就别看了。

像斯嘉丽饰演的女主一样，我也只知道自己不想要什么，但不知道想要的生活是怎样的

看到Bennett在餐厅向James描述父亲之死的时候，才意识到这电影很多年前自己就看过了，但也只记得这个片段。宗教高墙下，阴郁绿色包裹的压抑公学从来都是同性之爱的最佳滋养地，想到简莫里斯分析「整个英国上层阶级生活是充满两性本能的。」公学制度，英国式礼仪的压抑人情，对于形形色色的古怪人物和异端分子的适度容忍—这一切特色使得男性间的关系充满了感情上的微妙差异和潜在因素。几乎所有人和片头苏联记者小姑娘一样对这种生活也有无数美好想象。社会主义者Judd战死西班牙，也算是好结局，而Bennett一生就是错位吧，lgbtq反叛投奔社会主义也是很搞笑，just another country。中译名太刻意反而扣分了。

人对世界的认识，有时候是错的，有时候走弯路，总还是前进着。真理永远只是当时当地人们所认为的真理，等待着在将来被修正。只是历史稍微拐了个弯，太多人的人生就此陷入黑暗。

记得当年此类功夫片有个正统名号“谐趣功夫片”， 现在细看下来， 此类影片在某些细节处理上， 其实与传统相声有着异曲同工之妙趣， 故事架构无需太过工整， 只要细节丰富、有趣， 处处笑料、包袱一抖一个响， 尤显得整片节奏轻松、明快， 如此一来与相声何其相似， 整片场景虽然几乎全部棚内取景， 但是整体看下来也彰显出置景、道具精益求精的敬业精神， 比如今粗制滥造的五毛特效耐看太多太多， 孙仲的作品是真的值得一看。 ——2022-05-03/CHC动作电影[观影者336]

改叫《溥仪和他的四个妻子》可能更合适些。一些历史的细节做的很到位，比如溥仪在圣旨上签的字以及坐在马桶上听音乐看报纸等。潘虹真是我见过的最美的女演员了，演起疯子来更是一把好手。开头与结尾有种反讽的呼应。

简单地活着，不计较输赢，有你就好，开心就好。